…добротно сверкающий плагиат…

…не очень далёкое будущее. Население планеты ведёт неравную борьбу с квазиразумной, враждебной расой пришельцев, более всего напоминающих сгустки плохо проваренных порции вермишели. Центральная Европа от берегов Ла-Манша до окраин Галичины представляет собой сплошные, выжженные руины. Никакие современные средства боевого противодействия и огневого поражения не дают возможности не только остановить агрессора, но и даже сколь-нибудь заметно замедлить его неумолимое продвижение. На помощь человечеству приходят новейшие технологические разработки в виде силовых, механизированных экзоскелетов. Каковые позволяют существенно увеличить стандартные возможности обычных пехотных соединений. Земляне при посредстве приобретённого преимущества одерживают сокрушительную для врага победу в ремейке «Верденской мясорубки» 1916-го. Понимая острую необходимость использования достигнутой оперативно-стратегической инициативы, командование планирует масштабное контрнаступление по всей линии фронта…

…центральный образ «Грани будущего» и, по совместительству, персонажа Тома Круза — не приспособленного к реальным боевым операциям гламурного офпреда Минобороны США — по не вполне очевидным причинам решено направить на передовую. Причем, не куда-нибудь в тыл, но аккурат в самую горячую из возможных точек межвидовой конфронтации — острие масштабной высадки бронегрупп инфантерии союзников на берега Нормандии, где наиболее ударные сцены самоубийственного «Дня Д» в версии 2.0 идут в базовой комплектации. Внезапность массированного наступления подрывает утечка данных из генштаба; победный прорыв превращается в кровавую бойню. В процессе непосредственных наступательных действий, по не совсем понятным причинам, для героя Круза утро высадки замыкается в темпоральную петлю по аналогии с к/ф «День сурка». Не сказать, чтобы идея так уж нова и оригинальна, но и не заезжена определённо…

…сама сцена выброски воздушно-морского десанта (…каковая, вследствие утверждённой нарративной номенклатуры и смекалистого, режиссёрского хитроумия, продолжается без малого три четверти экранного времени…) выполнена в лучших традициях стивенспилберговского «Спасения рядового Райана», мелгибсоновского «Мы были солдатами» и разбавлена изрядной примесью высокоградусных адреналиновых увертюр из спилберговской же «Войны миров». И способна в одиночку компенсировать зрителю временные затраты на просмотр всей картины с учётом не только титров, а даже и пары походов за новой порцией кукурузных хлопьев…

…да и вообще, все заимствования (…а их здесь, буквально — до отказа: и озвученная уже Верденско-Нормандская операция, и припадочные, сухопутные боевые каракатицы а-ля вторые Gears of War, и «цельнометаллическое» прозвище главгероини, и вставные антагонистские челюсти Чужих, и виброклинки из горячечно-тактической меха-серии Front Mission, да ещё и, вдогонку, Пёрл-Харборский аэродром имени Майкла Бэя…) пусть и вторичны по определению, но встроены в хронометраж на удивление органично, с известной долей изящества. Хотя, вот тут удивляться-то как раз и не нужно, снял же до «Грани» этот самый режиссёр (…Даг Лайман, сын юриста и художницы, американизированный, нью-йоркский еврей…) три экшенизбыточные картины о Джейсоне Борне и зубодробительно-стильный «Телепорт» 2008-го?..

…суммируя, и упрятав за портьеры слащавый, обязательный, за уши притянутый счастливый финал, можно отметить, что эмоциональная вариативность «Грани» по ознакомлении исключает лишь одно состояние — скучно не будет уж наверняка…