...«Обливион» – это философская боевая фантастика. Не уровня Elder Scrolls в игроиндустрии, но, всё же, достаточно крепкая. Год 2077-ой от Р.Х. Луну, пять десятков лет как, взорвали инопланетные агрессоры. Вся инфраструктура и большая часть экосистемы уничтожена. Последовавшие за гравитационными сдвигами суперштормы и обширные тектонические землетрясения изрядно сократили народонаселение. Остатки цивилизации, закрепив на постоянной орбите умирающей Земли временный ЦУП, переселились на Титан, один из спутников газового гиганта Сатурн. И, испытывая ощутимый дефицит воды, начали откачивать её из мирового океана специальными ядерными платформами. Вокруг которых в охранении курсируют боевые беспилотники при поддержке пары операторов-людей. Обаяшка Круз воплощает здесь футуристического техника-диагноста, отвечающего за сохранность и боеспособность этих самых сторожевых агрегатов. Имеет личное нумерование 49 и зовётся Джеком. Но, как ни удивительно, не Ричером. Рабочий день Джека по контуру плотно обтянут рутиной, и сводится к череде из трёх нехитрых обязанностей. Облет фантасмагорических пейзажей давно свершившегося Судного дня, а также поиск и починка дронов, покорёженных бесчинствующими остатками инопланетных сил вторжения. Окончание срока вахты приближает, и трудовые будни скрашивает, взаимная дружба организмами с прикомандированной к наблюдательному пункту дамой-связистом. Внезапно, в один из дней в подотчётном квадрате терпит бедствие, невесть как сохранившийся, довоенный космолёт «Одиссей», отправленный полвека назад в исследовательскую экспедицию к тому самому спутнику Сатурна. В живых остаётся только одна из членов экипажа. Каковая, будучи доставлена в расположение форпоста, судорожно приходит в себя, неэстетично срыгивает на пол анабиозную дыхательную жидкость, узнает героя Тома Круза и картинно лишается чувств. И вот тут, к экватору повествования, история, сохраняя индифферентное спокойствие, и, не меняясь в лице, делает профессиональный полицейский разворот. Хорошие и плохие меняются местами, но фокус, всё же, не в том. «Обливион» настроен гораздо глубже, чем это продиктовано маркетинговыми и продюсерскими директивами. И чем он хочет показаться в первой своей, зачаточной, половине. Режиссер киноленты – некто Джозеф Косински. Известный зрителю в первую очередь блестящим и переливающимся блокбастером «ТРОН: Наследие» 2010-го. И, в меньшей степени, рекламными CGI-увертюрами «Mad World» к Gears of War 3 и «Starry Night» к Halo 3. Несмотря на скудный послужной список, Косински добротно культивирует лейтмотив Последнего Конфликта Человечества, поднятый ещё в первом Терминаторе. С поправкой на внеземное происхождение местного Скайнета. Роль, собственно, терминаторов, выполняют сферические, белоснежные дроны. Каковые, ужимками напоминают, страдающего острой формой корпулентности и вооруженного двумя параллельными спарками крупнокалиберных пулеметов Владимирова, R2D2. Вообще фильм, кажется, весь состоит из заимствований. Тут вам и первые два «Терминатора» Кэмерона, и «Космическая одиссея 2001» Кубрика, и «Книга Илая» братьев Хьюз, и «Луна 2112» Джонса, и даже Матрица со Звёздными войнами. Но, пусть и имея за собой столь именитые источники вдохновения, без оскароносного Клаудио Миранды (...оператора-постановщика, между прочим, сногсшибательной «Жизни Пи» 2012-го...), подобного эффекта присутствия, и главное – оживления цифровых декораций мира «Обливиона», достичь бы не удалось. Ощутимый минус тут только один. Чрезмерная мягкость. Сцены необходимой жестокости нарочито смазаны, острые углы скруглены. Кровь появляется на сцене только два раза: из разбитой переносицы Круза, и сквозь майку его боевой подруги после неудачного косвенного огнестрела. Остальное время жертвы прицельных попаданий гуманно, политкорректно и нравственно толерантно рассыпаются облачками забавного пререндеренного конфетти. Видимо, сказывается долгая работа Косински на студию Дисней. Ему бы с Фрэнком Миллером посотрудничать. Или к Дэвиду Финчеру в подсобники записаться. Суммарно же, кино, за вычетом пары провисаний, выглядит и смотрится, как, раскадрованный и расширенный на два часа реального времени, жирный впечатлениями рекламный ролик самого себя. И это, поверьте, лучшее, что могло с ним, фильмом, случиться...